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他的楷书多从褚遂良而来
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民初,书坛有“南沈北于”之名,于是于右任,沈是沈尹默;又过了30年,书坛又有“南沈北吴”之称,吴是吴玉如,沈是沈尹默。这么看来,在上世纪20至40年份,沈尹默是书坛确凿无疑的大牛。

沈尹默《孙蕉轩九十大寿册页》

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抗日大战甘休后,沈尹默自特古西加尔巴回新加坡,静下心来,写下那套可称为代表作的金鼎文册页。他的石籀文多从褚登善而来,但他将褚的专断无羁稍加收束,产生了协和特殊的“标准钟鼓文”。

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南沈北于三人实力书道家,对书法的宣扬推广都有伟大进献,于右任先哈啤推规范金鼎文,而沈尹默在小篆和燕书方面,也努力创建一种放之四海而皆准的字体,让广大百姓认好字,写好字。

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此燕书字帖结字方整严慎,气势开张,神情气爽,深得褚登善宽博伟岸之风姿。不板不怪,崇高润逸,神理健畅,实实在在,故此作遒劲秀丽,容夷婉畅,清劲婀娜,精美之至。

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郭绍虞教授评价沈尹默书法时说:“运硬毫无棱角,用细毫有筋骨,弹无虚发,刚柔成宜。用笔粗处不蠹,细处不弱,骨血停匀,正合分寸。”

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台大教学傅申先生在《民国初年帖学书法家沈尹默》一文中聊到:“楷体中本身感到符合他书写的,照旧细笔的楮楷,真是清隽秀朗,风华正茂,在赵松雪后,难得一睹。”

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